2022年走过一大半，剧本杀行业正逐渐走向规范化、体系化，未来可期？

　　借用一句名言：这是最好的时代，这是最坏的时代。

　　剧本杀作为年轻的娱乐社交方式一路小步快跑，从名不经传的“剧本游戏”到吸引各家公司战投部门注意力、大量资本入场，仅仅过了五年时间。

　　但这其中产生的一些杂音与争议同样无法被忽视，甚至许多老玩家与从业者开始怀念《名侦》最初开播的那年春天。

　　无法否认的是，从2017年步入“流浪本时代”到如今这五年里，剧本杀的发展是顺应时代潮流。

　　不少玩家将其与三国杀、狼人杀的兴衰历程作比，试图前瞻剧本杀的生命周期，但其实它的直接竞品并非桌游，而是KTV、电影院与轰趴馆等社交场所。

　　除去游戏需求之外，支撑剧本杀行业发展的背后其实存在着更广泛、更迫切的用户需求，比如，体验新生、疗愈身心，以及探索生活中更多情感交往的可能性。

　　这也说明剧本杀还存在更多交叉领域的潜力。

　　能否从国人对文化消费的独特场景(既有本化底蕴、有一定经济基础，又同时具备社交需求)中抽象出一套成熟的方法论，让其走向更广阔的市场。这并非天方夜谭。

　　如今，我国优质的剧本杀作品已经出海到世界上更多的地方。

　　据资深行业人士默然介绍，自家业务已经拓展到了40余个海外区域，“成为讲好中国故事的方式之一”。

　　此前有一句“与其非要定义前方是蓝海还是红海，不如稍稍停下，等风来”。

　　相比之下，更积极的姿态是“朝着风来的方向，抓住它”。踏在行业发展的风口上，每个人都是幸运儿。

　　而下一步的重点，是尊重并推动行业规范的形成，不断寻找破局的新路径，以及其中蕴藏着的更多机遇。

　　不论当下产业浮浮沉沉，抑或技术快速迭代，以更优质的内容、更快的速度形成与玩家之间更良性的互动，这才是第三产业经济立足在“多变”的行业浪潮中最永恒的“不变”。