剧本杀游戏|谁不想在闲暇时间来一局剧本杀呢？

编辑：未知时间：2022-04-14 点击：

　　剧本杀游戏被引入国内后，因为类似的多人互动和非对称性对抗的桌游玩法，国内玩家仿制“狼人杀”的命名方式将之成为“剧本杀”。国内剧本杀游戏起源于2016年芒果TV的网络综艺节目《明星大侦探》的传播和推广。

　　在线上游戏方面，2018年《明星大侦探》与“我是谜”剧本杀App合作，首次在综艺节目中打出剧本杀游戏概念，随后“百变大侦探”“戏精大侦探”等剧本杀App如雨后春笋般发展起来。

　　在线下游戏方面，自2019年起，线下剧本杀店数量激增。据人民日报微博客户端报道，2020年，我国有超过6500家企业名称或经营范围含“剧本杀”“桌游”，其中“毛利侦探事务所”“探索笔记”等剧本杀店已呈现地区性连锁特征。从2016年至今，剧本杀游戏行业发展呈现“线上—线下—线上+线下”的趋势。

　　剧本杀游戏属于桌上游戏的一种，桌上游戏的参与者往往多于两人，因此和社交性、人际传播相辅相成，密不可分。晏捷基于社交游戏理论和人际互动传播模式理论提出，桌上游戏本质上是一种社交性媒介，作为新型休闲方式满足了后网络游戏时代的受众审美需求。

　　在互联网发展的进程中，桌上游戏最先搭上数字化的快车，鲁威人等曾在《游戏文化学》中对游戏的类型进行划分，认为桌上游戏数字化便是电子游戏和网络游戏初期的产物，桌上游戏借助和使用新的工具得以传播，但在内容上与传统桌上游戏并无区别。文森特·米勒（VincentMiller）曾在《理解数字文化》（UnderstandingDigitalCulture,2020）一书中对电子游戏进行讨论，许多国外电子游戏学者认为电子游戏并不是一种可供阅读的“文本”，其叙事元素往往是非互动性的且较弱的甚至不存在的角色塑造。这些特性恰巧与下文所探讨的剧本杀游戏强调文本、塑造角色的游戏特性相冲突。

　　此外，剧本是剧本杀的关键要素，由于剧本杀游戏需要玩家自我演绎的特殊性，剧本杀游戏中的剧本类似于“互动演绎下的沉浸式戏剧”，玩家的“沉浸式”和“交互式”体验通过物理媒介得以强化。最后，剧本杀游戏的剧本是围绕虚拟案件展开的故事，因此剧本内容自然也离不开侦探、悬疑等字眼。

　　玩家的角色扮演与沉浸的丰富人生

　　游戏通过规则来限制玩家的流程和目的导向或结果导向。从剧本杀游戏的规则来看，每一个参与游戏的人都扮演剧本中不可或缺的角色，玩家们在扮演角色的同时也在互动，共同寻找线索，查明真相。即便玩家扮演“他我”的存在，依旧遵循着剧情的走向和人物的性格特征做出决定，从游戏的角度出发，玩家本身的学识和世界观无法正常运用于游戏中，这也是剧本杀游戏吸引玩家的魅力所在。

　　玩家与玩家轻熟人社交关系的维系

　　剧本杀游戏是沉浸式、半熟人与具身互动的社交模式，这一社交模式是基于游戏环境提出的，通过塑造更加轻松、熟悉的社交环境进而引发舒适美妙的游戏体验。营造社交模式的前因便是社交需求，而在互联网环境下，即使通信工具提高了人际传播的互动频率，扩大了人际传播的范围，陌生人进入人际社交网络的难度降低，以“熟悉”为基础的熟人社会的边界越来越模糊，轻熟人社交关系由此产生，具体表征便体现在泛社交化和浅社交化两个方面。

　　剧本与玩家的耦合和游离

　　剧本杀游戏承载着不同剧本作者丰富的世界观和想象力，这也是玩家愿意为此买单的原因之一。在面对陌生设定和离现实较远的故事设定时，剧本作者和游戏玩家形成了编码—解码理论中的“支配—霸权”立场，作者先入为主地拥有对剧本内容的优先解释权，成为游戏规则的制定者，游戏玩家在被动接受游戏内容的同时也在遵循故事准则行动，很难做出协商或对抗的行为。

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